In einer Episode von David Makes Man in der Zwischensaison stößt der Hauptdarsteller David (Akili McDowell) auf Unglück. Wenn sich Freunde aus konkurrierenden Welten in der Nacht des Schultanzes treffen - zwei Klassenkameraden werden David vorgestellt, einem Mädchen, das in derselben verarmten Wohnsiedlung in Miami lebt, die er zu Hause nennt -, stellt sich Reiberei ein. Davids schwelende Panik wird spürbar und nimmt die Form der Zerstörung an: Scheinwerfer platzen, Dekorationen zerbröckeln, eine Discokugel zerbricht. Das Auditorium knickt unter dem Chaos ein und verwandelt sich in ein Reich der lebhaften Instabilität.
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Ist die Vorstellungskraft eines jungen schwarzen Jungen nicht nur eine lebendige Ebene der Neugier, Angst und Möglichkeit, in der alles passieren kann? Das ist die einzigartige Brillanz von Tarell Alvin McCraneys Show: Es geht darum, wo nur wenige Dramen es gewagt haben, sich in den Köpfen junger schwarzer Jungs aufzuhalten. Wie sich herausstellt, implodiert das Schulauditorium nicht wirklich, es fühlt sich einfach so an für David, der mit 14 Jahren anfällig für Fluchtversuche ist.
Das Wunder und der Schrecken seines Träumens sind der zentrale Anziehungspunkt für McCraneys Debüt-TV-Projekt, das oft mit Elementen des magischen Realismus flirtet. In einer Szene wird die Luft über Davids Kopf, während er im Bett liegt, zu einem Ozean des Wunders; und später erstrahlt eine Reihe von Bäumen in Farbe, während er vor Aufregung vorbeigeht. Als ich letzten Sommer mit McCraney sprach, um ein Profil über OWNs Vorstoß zu mehr Prestige-Storytelling zu erhalten, sagte er mir, er wolle sich damit auseinandersetzen, wie Trauma und Liebe den Geist eines jungen schwarzen Menschen prägen, auch wenn er in Echtzeit durch diese Erlebnisse radelt. "Es geht nicht nur um die Straße und das Tastbare", sagte er, "es geht auch um den Umgang mit der Welt, die wir manchmal nicht sehen können."
Aber es geht auch um mehr. McCraney war sich der Aufblähung bewusst, die die Streaming-Kriege verursacht haben - im Moment gibt es einfach zu viel Fernsehen -, und gab zu, dass er im Überfluss Trost gefunden hatte. Es gab ihm die Freiheit, zielgerichteter zu kreieren. "Die gute Nachricht über das Fernsehen in Bezug auf Erzählungen ist, dass sie so viel tun, dass man sich davon abheben kann, wenn man versucht, etwas zu erfinden oder gegen etwas zu rebellieren. Oder bei." Zumindest tue ich das. " Aber die Natur von David Makes Man erfindet eine Tür in etwas Neues und rebelliert gegen ein Genre des TV-Machens, das historisch die Geschichten der schwarzen Teenager-Jungen ausgestoßen hat. McCraney könnte das nicht radikal nennen. Ich mache.
Selbst einige der besten neuen TV-Fahrzeuge für Erwachsene - Sexualerziehung, 13 Gründe, warum, die Gesellschaft und Euphorie - schöpfen die Bandbreite des Lebens schwarzer Teenager nicht voll aus, insbesondere was die schwarze Jugend betrifft.
Denk darüber nach. Teen-TV-Dramen gelten traditionell als die Provinz der weißen Mädchen. Hübsche kleine Lügen. Gilmore Girls. Buffy die Vampirschlächterin. Daria. Klatschtante. Riverdale. Das OK. Selbst einige der besten neuen TV-Fahrzeuge für Erwachsene - Sexualerziehung, 13 Gründe, warum, die Gesellschaft und Euphorie - schöpfen die Bandbreite des Lebens schwarzer Teenager nicht voll aus, insbesondere was die schwarze Jugend betrifft. Der Fehler fühlt sich katastrophaler an, wenn man bedenkt, wie schwarze Männer und die Bilder, die wir von ihnen sehen, in fast allen anderen Aspekten der Medien hyperinfundiert sind. In den Nachrichten und über soziale Plattformen hinweg werden wir regelmäßig mit Darstellungen von Schwarzen als Zielscheibe des Gesetzes, als Kriminelle, als verantwortungslose Väter oder, im Volksmund des Internets, als wörtlicher "Müll" überschwemmt.
McCraney ist sich der Gefahr in diesen Formulierungen bewusst. Er versteht die Schönheit des Rückblicks und der Erweiterung unserer Vorstellung davon, was es bedeutet, ein schwarzer Junge zu sein, bevor die Welt sie dazu zwingt, erwachsen zu werden und mit der Last ihrer Identität zu rechnen.
Jason Parham schreibt über Popkultur für WIRED.
Das ist natürlich nicht ganz überraschend. Dies ist ein Terrain, das McCraney gut kennt. Als Dramatiker hinter dem von Tony nominierten Choir Boy und als Mitautor von Moonlight 2016 - beide Geschichten haben nachdenklich jugendliche schwarze Queerhood an einem Scheideweg befragt - sieht er Wert in dem, was ich gerne als The Before bezeichne: der Periode, in der junge Schwarze Jungs können innehalten, die Welt in sich aufnehmen und einfach werden. Dass sich David Makes Man in einer Gemeinschaft entfaltet, die von Suchtproblemen, sexuellem Missbrauch und Gewalt geprägt ist - und das alles vor dem Hintergrund sanfter Rosa und Puderblau -, ist kein Fehler. Schönheit und Chaos existieren nebeneinander. Die Welt für McCraney ist aus der Sicht von David kein hartes Entweder / Oder, sondern ein ruhmreiches Und.
